La casa del lago [2006]
EE.UU.  (The Lake House)

Dirección: Alejandro Agresti  Guión: David Auburn, basado en la película Siworae (Il mare)  Fotografía: Alar Kivilo  Montaje: Alejandro Brodersohn, Lynzee Klingman  Música: Rachel Portman  Intérpretes: Keanu Reeves, Sandra Bullock, Dylan Walsh, Shohreh Aghdashloo, Christopher Plummer  Distribuidora: Warner 

Alex Wyler es un joven arquitecto que arrastra una penosa relación con su padre, un genio de la arquitectura que sacrificó a su familia por conseguir el éxito en el trabajo. Kate Forster es una médico que acaba de instalarse en un moderno bloque de apartamentos de lujo donde vive sola. Alex y Kate han sido habitantes de una original vivienda construida en medio de un lago. Con este motivo cruzan algunas misivas. Pronto surge la simpatía… y el desconcierto cuando descubren que ambos viven separados dos años en el tiempo.

El realizador argentino Alejandro Agresti ha sido el encargado de convertir una pequeña película coreana del año 2000 -Siworae (Il mare), de Lee Hyun-seung- en uno de los productos comerciales más esperados del año, vendido como el reencuentro de Keanu Reeves y Sandra Bullock después de la exitosa Speed, hace ya 12 añitos.

Además del tirón de la pareja protagonista, metida en una hiperromántica relación de amor imposible, Agresti tiene a su favor una historia interesante sobre el papel y un envoltorio de lujo: la fotografía, tanto de la ciudad de Chicago como de la casa del lago, es espectacular. A ese nivel -el de una película bonita, con buen reparto, tono elegantísimo y final de mortal con doble tirabuzón y aplauso del personal que está harto de ir al cine a deprimirse-, la cinta de Agresti funciona.

El problema es que, si uno mira un poco detrás de la fachada, la película no está bien construida. Le falta andamiaje, le falta trabajo de guión: se apoya en una relación de dos personas que no comparten más que unos cuantos planos -recuerden que uno vive dos años antes que el otro-, de manera que un leve fallo en el guión puede motivar el derrumbe absoluto. No es el caso, porque los actores y la realización salvan los muebles, pero hay momentos en que la película amenaza con estrellarse. El arranque es lentísimo, y el tratamiento del tiempo tan deslavazado que no conviene perder el tiempo intentando no perderse.

Por otra parte, se nota que Agresti trabaja "material ajeno": ni es suya la idea ni el guión. Se ha encontrado con una película coreana ya rodada a la que no se ha atrevido a darle un repaso por el lado del realismo mágico. La ha dejado como está. Y es una pena, porque una historia inverosímil no se puede rodar como un telefilm de sobremesa. También se ha encontrado escrito el guión. Y en el libreto de David Auburn (La verdad oculta) se echan de menos algunas cualidades del guionista argentino: la agilidad de los diálogos -aquí, cartas-, el ingenio de algunas situaciones, la profundidad de los personajes... Sí se nota la mano de Agresti en el tono tristemente esperanzado, aquí más esperanzado que triste, que siempre habla de segundas oportunidades. Como en Persuasión.

Ana Sánchez de la Nieta