Cold mountain [2004]
EE.UU.

Dirección: Anthony Minghella  Guión: Anthony Minghella  Fotografía: John Seale  Montaje: Walter Murch  Música: Gabriel Yared  Intérpretes: Jude Law, Nicole Kidman, Renée Zellweger, Donald Sutherland, Ray Winstone, Brendan Gleeson, Philip Seymour Hoffman, Giovanni Ribisi, Natalie Portman  Distribuidora: Buena Vista 

Después del éxito de El paciente inglés (una película en la que no reparé en nada especialmente relevante), Minghella (Isla de Wight, Inglaterra, 1954) adapta para su quinto largometraje una novela de Charles Frazier, ganadora del National Book Award. Estamos en 1860. La Guerra Civil norteamericana separa a Inman y Ada, que acaban de conocerse, cuando ella, hija de un pastor, llega a establecerse con su padre en una población rural sureña. La atracción entre los dos jóvenes no ha hecho más que nacer cuando tienen que separarse por el estallido de la guerra. Inman se alista al Ejército Confederado, pero el amor no se para ante los obstáculos...

Rodada en bellas localizaciones de los Cárpatos (Rumanía) y Virginia, la película recurre al paisajismo lírico y a la épica decadentista que hicieran popular a Minghella. Repite Seale en la fotografía -que es muy hermosa- y, también, el montador Murch, colaborador de Coppola en Apocalipse now y El Padrino III. La música del libanés Yared (Bon voyage) llena de subrayados muy emotivos los avatares del amor sin fronteras que llena el largo metraje (155 minutos) de una película muy ambiciosa (83 millones de dólares de presupuesto). Dante Ferreti (Gans de Nueva York, La edad de la inocencia) firma un diseño de producción de campanillas. La película aspira a siete Oscar, incluyendo a Jude Law y Renée Zellweger.

Los defectos del muy disperso guión del propio Minghella quiebran una y otra vez los esfuerzos de un magnífico reparto, que a ratos parece perdido en las vueltas y revueltas de una historia mal contada, con algunas tramas encajadas a martillazos (valgan como ejemplo las protagonizada por Natalie Portman y Philip Seymour Hoffman).

Muy probablemente, esta historia contada de otra manera, mejor puntuada, con menos pirotecnia trágica y un acercamiento más sutil y razonado a los sentimientos de los protagonistas hubiera dado lugar a una gran película, sobre el amor en tiempos de guerra, uno de los grandes argumentos de la historia del cine. Lo que hay es irregular, disperso, inconsistente y blando, a pesar de algunas secuencias de gran crudeza.