El perfume: Historia de un asesino [2006]
Alemania/Francia/España  (Das parfum: Die geschichte eines mörders)

Dirección: Tom Tykwer  Guión: Andrew Birkin, Bernd Eichinger, T. Tykwer; basado en la novela "El perfume" de Patrick Süskind  Fotografía: Frank Griebe  Montaje: Alexander Berner  Música: T. Tykwer, Reinhold Heil, Johnny Klimek  Intérpretes: Ben Whishaw, Alan Rickman, Rachel Hurd-Wood, Dustin Hoffman, Simon Chandler, Jessica Schwarz  Distribuidora: Filmax  Duración: 145 minutos  Público Adecuado: Adultos 

En 1985, el escritor alemán Patrick Süskind publicó El perfume. La novela se convirtió en un best-seller internacional, con 15 millones de ejemplares vendidos y traducción a 45 idiomas. Después de lograr que un celoso Süskind cediera los derechos, el alemán Tom Tykwer (Corre, Lola, corre, La princesa y el guerrero) ha trasladado a la pantalla un texto que otros directores -Kubrick, uno de ellos- consideraban infilmable.

El perfume trata la historia de un demente, en la Francia del siglo XVIII, obsesionado por encontrar el perfume perfecto. Para conseguir su objetivo, no dudará en asesinar a mujeres jóvenes y extraer de sus cadáveres, mediante técnicas espeluznantes, las esencias necesarias para su perfume.

Tykwer no lo tenía fácil: además de enfrentarse a un argumento sumamente sórdido, parte del éxito de la novela radicaba en que Patrick Süskind había logrado, mediante conseguidísimas descripciones, convertir las palabras en olores. Ahora se trataba de mostrar en imágenes esos mismos aromas.

El realizador alemán supera con nota la construcción técnica y la ambientación del film, gracias a un elevado presupuesto de 50 millones de euros. La apabullante puesta en escena y una magnífica iluminación convierte algunos fotogramas en auténticos cuadros. Tykwer sustituye largas descripciones del libro con inteligentes y eficaces soluciones de montaje. Más discutibles son otras decisiones; así, mientras maneja con maestría la elipsis al abordar la violencia en el film, no duda en rodar de forma morbosa algunas escenas de un hedonismo repulsivo.

El verdadero problema de la película es que tanto despliegue formal y tanta truculencia visual están al servicio... de la nada. Si en el libro había algunas reflexiones de carácter más o menos moral, la película deja sólo la fachada: el retrato frío de una obsesión enfermiza dentro de una sociedad también enferma. Y al final, puede que a las películas les pase lo mismo que a los perfumes; si falla la esencia, da igual que el frasco sea bonito.