Katmandú, un espejo en el cielo [2011]
España

Dirección: Icíar Bollaín  Guión: I. Bollaín, Paul Laverty  Fotografía: Antonio Riestra  Montaje: Nacho Ruiz Capillas  Música: Pascal Gaigne  Intérpretes: Verónica Echegui, Sumyata Battarai, Norbu Tsering Gurung  Distribuidora: Alta  Duración: 104 minutos  Público Adecuado: Mayores de 18 años (temática, erotismo incidental) 

Icíar Bollaín presenta su segunda superproducción, atractiva visualmente pero poco convincente en cuanto al guión.

Hace unos años una maestra catalana, Vic­toria Subirana, partió a Katmandú para ayu­dar al pueblo nepalí. Pasado un tiempo vol­vió a España bajo el nombre de Vicky Sher­pa, y en 2003 publicó sus experiencias en un libro titulado Una maestra en Kat­man­dú. Basándose en este material, Bo­llaín pone en pie una película que será una adap­tación más o menos libre de dicha histo­ria. En el caso que nos ocupa, la protagonis­ta se llama Laia (Verónica Echegui) y tam­bién es una maestra catalana que lía el pe­tate y se va para allá.

Bollaín ha hecho pocas películas, pero muy interesantes. Tarda tres o cuatro años en realizar cada una, y hasta ahora siempre se había superado. Su anterior proyecto, Tam­bién la lluvia, supuso su primera fuera de España y confirmó sus estupendas dotes pa­ra la dirección. Sin embargo, esta segunda película “internacional” supone un retro­ceso.

No se le puede reprochar nada en el capí­tulo de producción. Desde el principio, la pe­lícula es poderosa, con esas imágenes de la bella región del Mustang y de los lugares más conocidos de Katmandú, como la plaza de Durbar Square, las stupas budistas de Swayam­bunath y Boudanath, y el crematorio y templo de Pasupatinah, donde transcu­rren momentos importantes de la historia. Y la brillante música y el eficaz montaje -siempre un punto fuerte de la directora- re­fuerzan la calidad técnica.

El problema radica en la historia y más con­cretamente en el personaje de Laia -por otra parte interpretado soberbiamente por Ve­rónica Echegui-. El guión cuenta con mu­chos de los elementos característicos de Bollaín: un cine comprometido socialmente, que suele adoptar la perspectiva de los per­sonajes femeninos ante la realidad social -en También la lluvia la visión fue excep­cionalmente masculina.

Bollaín siempre busca la defensa del más dé­bil, suelen aparecer problemas de pareja... Todo esto lo encontramos en Katman­dú. Pero la realizadora busca también profun­dizar en la condición humana, en lo que ha­cemos, el cómo, el por qué...

Y, paradójicamente, aquí surgen los proble­mas, pues por una parte no aparecen del to­do claras las motivaciones de la protagonis­ta: con un pasado incierto, sólo se dan dos pinceladas en exceso desdibujadas y ca­si grotescas. Además, el aborto se empotra en el relato, no una sino dos veces, con una chus­ca versión del feminismo. La mano de La­verty se nota y el tono mitinero perjudica una historia en la que ya era difícil la em­patía con un personaje que va de más a me­nos. Como la película.

Sofía López

▲ La fotografía y el montaje.

▼ La caracterización de la protagonista.

Web oficial de la película