La primera escena de Gomorra explica bien sus intenciones. En un centro de be­lleza masculina varios hombres se bron­cean a la luz de los rayos uva. La música italiana y los diálogos superficiales se interrumpen bruscamente cuando unos sicarios revientan a tiros a los hombres bron­­­ceados. Así se presenta una película que desde el primer momento intenta reflejar la realidad de la mafia, desnudándola de glamour y vistiéndola con la veracidad de un guión que parte de una documentación exhaustiva (el libro de Roberto Saviano, co-guionista de la película).

Matteo Garrone (Roma, 1968), conocido principalmente en Italia por su polémica pe­lícula Primer amor (2004), aprovecha la documentación de la novela de Sa­viano para contar 5 historias entrecruzadas en las que se muestra el control absoluto de la camorra. Esa esclavitud es lo que hace de Nápoles una ciudad tan irredimible co­mo la bíblica Gomorra.

Los largos planos cámara en mano, las sobrias interpretaciones (no hay una lágrima en toda la película), la ausencia de mú­­sica, las muertes rápidas y certeras, sin eco, hacen que el director se quede a un lado. Con esta opción Garrone busca colocar al espectador en el lugar del napolitano de a pie, sin estridencias, con un to­no cotidiano. Gomorra retrata el día a día de una ciudad (especialmente de una zona de la ciudad) con gente corriente que se ha acostumbrado a la rutina del muerto dia­rio, al absurdo surrealismo de una situación que viene de largo (son muy ilustrativas la mirada perdida del joven To­tó y las imágenes de Marco y Ciro en cal­zon­ci­llos disparando a la nada).

Los extras

Como no podía ser de otra manera, los extras de esta edición especial se centran en Roberto Saviano. Una entrevista extensa de 40 minutos al amenazado escritor ita­liano sirve para entender el porqué de muchos detalles que aparecen en el film.

Además hay un making of de cada una de las cinco historias que componen la pe­lícula. En este reportaje se ve con especial claridad cómo Garrone ha captado la realidad “camorrera” gracias a actores no pro­fesionales que se interpretan a sí mismos. En este sentido resultan muy ilustrativas las declaraciones de los niños y adolescentes que aparecen en la película. Pa­ra ellos resulta muy natural oír un disparo, oler a marihuana o ver cómo un vecino de sólo 12 años conduce una moto, posiblemente robada. Hay un buen número de escenas eliminadas, la mayoría de gran inte­rés documental, como la de los niños en el vertedero municipal.